Parabéns.
Por quê? Ah, é verdade, muito obrigada. Tenho estado tão incrivelmente ocupada que nem sequer consegui comemorar meu aniversário.
Eles comemoram? Algumas pessoas, depois de certa idade, preferem não comemorar.
Não consigo esconder, porque minha data de nascimento está por toda parte. Mas não, mesmo que eu não possa comemorar, estou muito feliz. Estrear esta peça é o melhor presente que eu poderia ter recebido. Nem sempre temos a sorte de ter um roteiro, um autor, um diretor e colegas atores deste calibre. Estou radiante.
É uma estreia dupla. A estreia da peça e a estreia de seu personagem, Garay, inicialmente concebido como um homem por Mayorga. Esse desafio aumenta a responsabilidade de seu trabalho?
De jeito nenhum. O desafio é abordar um personagem fascinante, complexo e misterioso, independentemente do seu gênero. Também não devemos fazer disso um grande problema. No passado, a maioria dos papéis femininos era interpretada por homens. E eu interpretei vários personagens masculinos com a Companhia Nacional de Teatro Clássico, da Era de Ouro. Todo ator pode fazer qualquer coisa. Precisamos normalizar isso.
Mas você concordará comigo que, na Guerra Civil, uma psiquiatra como Garay, sua personagem, era um OVNI.
Sim, talvez. Mas se você vier assistir, verá que a peça não é local nem específica de uma época em particular. Claro, estamos falando de algo que acontece durante uma guerra civil, e muitas pessoas verão a nossa própria, a espanhola, refletida nela. Mas agora estamos vivendo uma guerra civil global entre irmãos, então todos encontrarão algo nela com o qual se identifiquem. Portanto, o fato de Garay ser homem ou mulher não é incomum.
No ano em que nasceu, seu nome, Adriana, era bastante incomum. Ela gosta dessa herança de seus pais?
Com certeza. Adoro. Estudei no Liceu Italiano e lá havia muitas Adrianas e Adrianos, então não tive essa sensação de ser diferente. Mas sim. É um nome lindo e melodioso, com muitos sons de "a", quase rítmico, muito eufônico.
Até que ponto o som e o ritmo são importantes no teatro?
Você está falando de coisas incrivelmente importantes. Na mídia audiovisual, a câmera está bem na sua frente, nos seus olhos, e isso, junto com a sua voz, ajuda a transmitir emoção ao espectador. Mas no teatro, você precisa levar essa emoção até a última pessoa na plateia, que está assistindo de longe, usando apenas a sua voz. E nem vou mencionar grandes auditórios. A voz e suas nuances são absolutamente cruciais.
Eles trabalham nisso nos ensaios?
Claro: o ritmo, a musicalidade interna, as pausas. Teatro é música, e é preciso ter um bom ouvido para ser um bom intérprete. É preciso saber quando se mover a uma determinada velocidade, quando parar e quanto tempo deve durar a pausa para que não se transforme em outra coisa. É preciso ter um metrônomo dentro de si.
E você tem isso? É algo com que se nasce ou algo que se aprende?
Bem, você nasce com isso, ou você tem ou não tem, embora, se tiver, possa treinar e aprimorar. Tem muito a ver com musicalidade, mesmo que você não saiba tocar bateria. Mas você precisa ter esse senso rítmico interno. Para mim, por exemplo, foi a Era de Ouro que me fez sentir o metrônomo. Passei dez anos interpretando grandes personagens clássicos. A musicalidade da estrofe faz você sentir: "tap, tap, tap, tap". Você sente, inevitavelmente.
O fotógrafo tirou essa foto há dez anos. Ela tinha cabelos longos e estava atuando em 'A Cantora Careca'. O que aconteceu com você desde então?
Nossa. Nove anos. Costumamos dizer neste trabalho: "Qual a diferença entre um minuto e 40 anos?" Bem, tudo aconteceu e nada aconteceu. Sou um buscador e me dedico à busca em todos os aspectos da minha vida.
O que você está procurando?
Uma qualidade essencial. Como atriz, dedico-me à busca e à compreensão da condição humana. É a minha maior paixão. Começando por mim mesma. Sou a primeira a me examinar criticamente.
Você faz autoexame?
Sim, sou muito curiosa, extremamente curiosa. Quando era jovem, eu era a diferente. Estava escrito nas estrelas que eu me dedicaria a isso, embora naquela época eu quisesse ser pintora, e nem sabia disso. Eu passava horas na rua sentada em um banco observando as pessoas passarem. O conhecimento que se adquire observando, sem preconceitos, o que está à sua frente é um material maravilhoso para o repertório de uma atriz, e foi assim que comecei a preenchê-lo. Você consegue perceber se uma pessoa está triste, feliz, ausente, se acabou de se apaixonar, se está entediada...
Ela também já viajou sozinha. Será que isso também a motiva?
É exatamente por isso. Você se conhece muito melhor ao sair da sua zona de conforto. No começo, eu estava um pouco nervoso, mas me diverti muito, conheci pessoas que me ajudaram e voltei com a mochila cheia. A condição humana é universal; pode haver peculiaridades, mas, no fim das contas, somos muito mais parecidos do que diferentes.
Ou seja, ele vem se procurando desde os 7 anos de idade, quando se espera que uma pessoa comece a ter o uso da razão.
Bem, eu diria que desde que fiz 30 anos. Com essa mudança de ciclo que acontece com todos nós, essa percepção de que você precisa assumir o controle da sua vida. Desde então, tenho continuado a observar e a trabalhar em mim mesmo e nos outros. Como agora com Loreto Mauleón , minha parceira em O Jardim Queimado , que é uma jovem mulher com quem tenho uma conexão incrível.
Como é que se passa de interpretar uma mãe da classe trabalhadora em 'Manolito Gafotas' para a matriarca milionária sofisticada na série 'Galgos' ?
Bem, veja, no começo, quando você é jovem, exige muito esforço e trabalho. Porque sou eu, esta mulher que você vê, com meu corpo e meu rosto, que tem que juntar tudo isso. Mas, à medida que você envelhece, você se desapega de tudo isso e começa a confiar em algo que não está na sua cabeça, mas em outro lugar, e você se entrega a isso. Então, quando você se entrega ao ato criativo, à criação, você se depara com uma grande surpresa. E você diz: finalmente, obrigada. Não sei de onde isso vem, mas obrigada.
Existe algum dia em que você finalmente diz para si mesmo: "Eu sou bom nisso"?
Bem, veja, isso também. Mas, mais do que ser mais ou menos boa, tem a ver com honestidade. No nosso trabalho, você tem que ser honesto. Quando estou diante de Loreto, se algo me acontece, se algo que ela diz ou faz me magoa, minha obrigação como atriz é ser honesta sobre o que sinto.
Já falamos sobre a voz, mas a imagem também importa?
Extremamente importante. O cabelo, o figurino, tudo isso me ajuda a incorporar a personagem. Por exemplo, demos uma repaginada no visual da Garay, a psiquiatra. No começo, as pessoas me viam vestida assim, como uma moça, mas não, depois de ler o roteiro e ensaiar, percebi que essa mulher trabalha: ela usa botas, calças, mangas arregaçadas, e é assim que eu vou me vestir.
Neste ponto, com todos os seus anos de experiência no palco, trata-se mais de aprender ou de ensinar no palco?
Estou sempre aprendendo. Ensinar é outra coisa completamente diferente. E isso me ajuda a descobrir coisas sobre mim que eu não sabia, como a minha paciência. Mas achar que se sabe tudo é ingenuidade e, acima de tudo, pouco estimulante. Cada personagem é um desafio, e as possibilidades de personificar a condição humana são infinitas.
A peça explora o abismo da loucura . Você já perdeu o equilíbrio alguma vez?
Bem, em algum momento você experimenta muita angústia, por exemplo, quando está passando por um período difícil de luto, aquela sensação de que nunca vai sair dela, mas eu nunca me senti estranho ou isolado dos outros. Uma das coisas que mais me ajuda é saber que não estou sozinho, que esses sentimentos de angústia, ou depressão, ou o que quer que seja, acontecem com outras pessoas também. Felizmente, a doença mental não é mais tão escondida. Eu pertenço a uma geração em que não era apenas um estigma, mas uma falha e uma deficiência.
Ela teve dificuldade em se desvencilhar do rótulo de 'filha de' José Luis Ozores e 'sobrinha de' Mariano e Antonio ?
No começo, sim. Ah, foi difícil porque, por algum motivo, decidi seguir um caminho um pouco diferente do deles. No início, eu estava com eles, e tenho muito a agradecer ao meu tio Mariano — faz exatamente um ano que ele faleceu hoje — e estou muito feliz por compartilhar meu aniversário com o aniversário de sua morte... Não poderia estar mais orgulhoso. Eu o amava muito, muito mesmo.
Você acredita nessas conexões?
Bem, eles existem sim. E eu tive um relacionamento muito bonito e muito amoroso com ele. A coincidência de ele ter falecido aos 98 anos, no mesmo dia em que eu nasci, e de eu ter ficado órfã aos 9, essas conexões familiares me parecem memoráveis.
Bem, você disse que é o guardião do legado profissional dos Ozores. Eu tinha os arquivos deles em casa.
Sim, finalmente tudo foi catalogado e emprestado, antes de ser doado ao Arquivo Nacional de Filmes. O que eu estava fazendo com todo aquele material guardado em caixas? Não, a família quer que ele esteja disponível para qualquer pessoa que queira consultá-lo ou estudá-lo. Tem de tudo: fotos, documentos, cartas, telegramas, filmes Super 8 dos meus irmãos e amigos brincando, rindo, trabalhando. Eu tenho algumas coisas minhas, mas sim, tenho sido a tesoureira do legado da família. E assumi essa responsabilidade com a hiperresponsabilidade de uma irmã mais velha, que tenho desde que nasci.
Você sofreu ou gostou mais de organizar todas essas lembranças?
Bem, foi uma jornada e tanto. Aluguei um lugar pequeno, e aqueles dois meses presa lá no outono passado foram uma verdadeira montanha-russa. Mas, como você pode ver, no final tudo se encaixa.
O que é luxo para você? Que indulgências você se permite?
Estar bem, estar calmo.
Mas isso deveria ser gratuito.
De jeito nenhum, isso sim é luxo de verdade. Algumas pessoas nascem com isso. Nossa, que sorte ter um dom tão maravilhoso. Outros de nós temos que trabalhar todos os dias, cavando e arrancando com a pá, cavando e arrancando com a pá. Eu ainda estou procurando por isso.
Assessoria/Luz Sánchez-Mellado/Elpais/Caminho Político
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